驚艷之作！短劇版《因果報應》，刷新親情懸疑天花板

2024年，印度懸疑電影《因果報應》大獲好評，35萬人在豆瓣上打出8.6的高分，影片通過精妙的敘事和高密度的反轉，講述了一個父親為女兒復仇的故事。

2025年，當導演付雷斯第一次讀到《父罪無岸》的劇本時，鍾愛懸疑題材的他，一眼認定，這就是中國版的《因果報應》。

但對《父罪無岸》的編劇來說，這完全是一個偶然，因為《父罪無岸》融入了更多極具原創性和話題性的情節和元素，如詐騙、拐賣、高科技犯罪等，更現代性、更本土化，也更加殘酷。

5月1日，由金影科技製作的豎屏短劇《父罪無岸》在騰訊視頻獨家上線，播出首日，直接殺入騰訊豎屏熱播榜TOP4，在沒有任何分銷的情況下，播放量不斷攀升。

只要你看過這部劇，就會知道，這些播放量不是靠噱頭和淺表的「爽點」換來的，而是完全靠令人驚艷的視聽、令人共情的故事、令人叫絕的深度，三位一體凝聚而成的高質量贏得。

可以說，《父罪無岸》猶如一柄鋒利的手術刀，精準剖開了當代社會最脆弱的神經，通過趙婉婷與趙大年這對父女的命運撕裂，構建起一座橫亘於親情倫理與人性貪婪之間的審判台。

同時，這把手術刀，也撕開了現實題材短劇的口子，在短劇越來越「卷」製作的當下和未來，所謂「爆款密碼」將不再是什麼玄學，只有真正不斷創新的團隊，才能夠最終存活下來。

近期，毒藥專訪了《父罪無岸》的導演付雷斯、主演韓銳，一位是極具風格化的青年導演，一位是初入短劇賽道的老戲骨，一個在幕後，一個在台前，他們以不同側面見證了《父罪無岸》的誕生，也對作品有著極為一致的藝術追求和表達，同時，還有對短劇這一發展中事物的深刻思考。

01

雙面父親，親情煉獄

《父罪無岸》的故事並不是什麼復仇、重生的爽文套路，它是一個始終處於陰差陽錯的巧合中，又註定走向悲劇的一個故事；是一個不斷累積虐點，在終點徹底爆發，讓抓心撓肺的觀眾長舒一口氣的故事。

女主角趙婉婷是一位大學生，幼年喪母，和父親趙大年相依為命，趙大年非常疼愛她。但趙婉婷不知道的是，她面前這個靠撿破爛供她讀書的慈父，還有著極為恐怖的一面，他是詐騙集團的頭目。

趙大年想為女兒賺更多的錢，但卻不能讓女兒知道自己正在違法犯罪，於是始終扮演雙面父親。

巧合的是，趙大年的女友柳曼琳盯上了趙婉婷的十萬元存款，而柳曼琳並不知道趙婉婷的身份，於是她利用各種手段詐騙趙婉婷，最終逼得趙婉婷跳樓自殺。

趙婉婷自殺未遂後，柳曼琳為了根除禍患，將趙婉婷賣進了山村。在這裡，趙婉婷見證了同樣被拐賣的女孩小玉被活活打死，她也險些被柳曼琳活埋。好在最終，父女相認，趙大年及時救下了她。

但這一切，罪魁禍首是趙大年，推波助瀾的也是趙大年。在因果報應的倫理審判中，趙大年一心為女兒賺的錢，卻最終以獻祭女兒為代價收尾。

多年前射出的子彈，如今正中自己的眉心，於是趙大年以死贖罪。

可令人細思恐極的是，這背後，有多少個趙婉婷曾被逼上天台、被活埋於地下，有多少個小玉死於玷污和棍棒之下，有多少個家庭因詐騙支離破碎。

趙大年在劇中每每與女兒擦身而過時，都篤定地自嘲道：「我女兒可沒那麼蠢」，但足夠聰明能成為不被騙的理由嗎？還是說，聰明可以抵禦這世間所有的惡？

不會，也不可能。這社會中的險惡防不勝防，不是我們要足夠聰明，而是要讓趙大年這樣的人少一些，再少一些。這或許就是《父罪無岸》給這個社會最好的警示。

但從藝術表達層面來說，趙大年這一角色一定是很多演員都想挑戰的，因為他足夠複雜，具有極高的人性濃度。

這也是《父罪無岸》最打動演員韓銳的地方，作為一個擁有多年表演經驗的演員，韓銳從去年開始，才進入短劇賽道，他自謙為這個新賽道的「學生」，雖然對短劇的節奏還有諸多不適應，但對表演有極高要求的他，還是被趙大年這一角色深深吸引。

「趙大年這個人物的雙面性非常有新意，短短的一個作品中，迅速又極其微妙地切換兩種不同性格的人物形象，從而帶來不一樣的體驗和效果，對我來說是一種挑戰，同時也是一場刻畫人物性格變化的享受。我覺得短劇需要更快的表演張力，是一種無縫連接的快節奏表演方式。所以飾演趙大年這一角色時，我試著放棄之前所有的表演方式，讓一切歸零。」

對此感到興奮的還有導演付雷斯，這個角色具有很大的創作空間，讓他迸發出了很多創新靈感。

付雷斯記憶深刻的一場戲便是雙面父親的瞬間轉變：「這場戲是趙大年要接一個電話，前半段他還是一個和女兒一起吃飯的慈父，畫面非常溫馨，緊接著，女友柳曼琳的電話打來，他的眼神、表情、語氣，瞬間切換到了十惡不赦的詐騙頭目。我當時就想在這裡做一個極致的變光，從人物到背景，從溫情到陰暗，要讓觀眾很明顯地看出人物性格的外化，於是就跟燈光師討論，通過不斷試驗，完成了一個相對完美的配合。」

02

社會解剖，人性微光

《父罪無岸》以類型片外殼包裹社會紀實內核，創新性地將「殺豬盤」套路進行分解。從高回報投資騙局的心理操控，到拐賣產業鏈的權力結構，每個犯罪環節都配有精準的社會學註腳。

而在其中，幾位女性角色也十分具有當下性。

在被賣到山村後，女主角趙婉婷遇到了被拐女孩小玉，她試圖拯救小玉，卻因此害小玉慘死。在劇中，兩個女孩在棍棒下雙手緊握，嘴角流著鮮血，眼中卻仍存生的光亮，無人不為之動容。

這種「深淵中的微光」，恰恰是反詐宣傳中最需要的希望感。

特別值得注意的是柳曼琳這個「二重加害者」形象，她既是詐騙集團幫凶，又是父權壓迫的受害者，她的存在撕開了灰色地帶的生存困境。